Hans/Jean Arp (1886–1966)

Texte

1922

Surrealistischer Text¹

ie medaille erhebt sich, während sich die sonne nach fünfzigjähriger dienstzeit in die verkohlten lichträder zurückzieht. es ist der mensch, der die wecker durch erdbeben, die lutschbonbonschauer durch hagelschauer ersetzt hat. der schatten des menschen, der dem einer fliege begegnet, löst eine überschwemmung aus. der mensch ist es auch, der den pferden beigebracht hat, sich abzuküssen wie staatspräsidenten. mit seinen elfeinhalb schwänzen zählt der mensch im möblierten zimmer des weltalls zehneinhalb gegenstände: die in ihren knopflöchern vulkane und geysire tragenden vogelscheuchen, die die schaufensterfronten der eruptionen, die auslagen des lavafadens, die systeme von sonnengeld, die etikettierten bäuche, die von den dichtern geschleiften mauern, die farbpaletten der cäsaren, die totenstillen stillleben, die ställe der sphinxe und die augen des beim schielen auf sodom zu stein erstarrten menschen.

tritt in in die kontinente, ohne anzuklopfen, aber mit einem maulkorb aus wasserzeichen. die blätter wachsen niemals auf den bäumen, wie ein aus der vogelschau gesehener berg besitzen sie keine perspektive, der betrachter befindet sich einem blatt gegenüber stets in einer falschen stellung. was die äste, stämme und wurzeln angeht, so erkläre ich, dass sie lügen von kahlköpfen sind. wie ein löwe, der grimmig ein leckeres pärchen jung-vermählter beschnuppert, wächst die linde fügsam auf den mit brettern verkleideten ebenen. der aufbruch des kastanienbaums und der eiche erfolgt beim zeichen der fahne. die zypresse ist nicht die wade eines eucharistischen balletts.

zu viert vor die vier vorläufer gespannt wie die friedhöfe der bauchredner oder die felder der ehre, kriechen die insekten aus ihnen hervor. da ist eva, die einzige, die uns bleibt. sie ist die weiße komplizin der zeitungsdiebe. Da ist der kuckuck, der ursprung der wanduhr, das geräusch seiner kiefer ähnelt dem von starkem haarausfall. drum zählt man das geimpfte brot, den chor der zellen, die blitze unter vierzehn jahren und ihren ergebenen diener zu den insekten.

der himmel auf den seestücken ist von expressionistischen tapezierern angemalt worden, die ein umschlagtuch mit eisblumenmuster aufgehängt haben. zur zeit der ernte der ehediamanten begegnet man auf den meeren gewaltigen, auf dem rücken treibenden spiegelschränken. der spiegel ist durch gebohnerte parkettböden ersetzt und der spiegelschrank selbst durch luftschlösser. diese spiegelschränke werden als boxringe an hebammen und klapperstörche vermietet, damit sie in ihnen ihre unzähligen runden austragen, oder als schemel an riesige, rostige füße, die darauf ruhen und bisweilen ein paar schritte auf ihnen gehen, pampam. deshalb nennt man die meere auch pampas, denn pam heißt so viel wie schritt, und zwei schritte ergeben pampam.

sie sehen also, dass man seinen vater nur scheibchenweise verzehrt, unmöglich, bei einem einzigen frühstück im grünen mit ihm fertig zu werden, und selbst die zitrone fällt angesichts der schönheit der natur auf die knie.

1925
In La Révolution surréaliste (Paris), Nr. 7, 15. Juni 1926

¹ Text von Arp zu 34 Frottagen der Histoire naturelle von Max Ernst, ausgestellt vom 24. April bis zum 15. Mai 1926 in der Pariser Galerie Jeanne Bucher, abgedruckt in La Révolution surréaliste, Nr. 7, 15. Juni 1926. Zwanzig Bildtitel der Ernst-Frottagen, hier unterstrichen, fanden Eingang in Arps Text (Anm.d.Übers.).

Elefanten- gegen Bidetstil

Die rationale Architektur war verklemmte Ästhetik.
Zertrümmert bedecken die Porzellanbidets, die Glastische, die Nickelstühle
den rauen Boden der Realität.
Der Nebel welcher der Mensch ist lässt sich nicht die Ecke schieben.
Die Vernunft, diese hässliche Warze, ist vom Menschen abgefallen.
Der logische Nonsens hat dem unlogischen Nonsens von neuem weichen
müssen.
Über den Trümmern der rationalen Architektur erhebt sich die Architektur
des Elefanten-, Pfauen-, Glocken-, Eierstils usw.
Die letzten Architekten sitzen mit Mumiengesichtern auf Sockeln.
Kraftvolle Ornamentierer ernähren sie wohlwollend mit Pillen nahrhafter,
stärkender und irrationaler Kunst.
Die Detektive der Ornamentierer zieh’n gewissenhaft durch die Welt,
um streng darüber zu wachen, dass nicht der kleinste Fleck ohne Bemalung
oder Bildhauerei übrig bleibt.
Selbst die Sohlen der Schuhe sollen bemalt oder mit Bildhauerei versehen werden.
Der logische Nonsens hat dem unlogischen Nonsens von neuem weichen
müssen.
Die Blitze und Donnerschläge werden in leuchtende und tönende Aufschriften
verwandelt.
Die Winde erhalten Farben und folgen künstlichen, dekorativen Strömungen.
Die Türme mit den langen Rüsseln der Wolken aus rotem Glas auf dem Kopf
spazieren auf ihren Krallenpfoten umher.
Die bronzenen Häuser ohne Fenster und Türen, aber mit Tür- und Fenster-
flügeln tönen so laut, dass die Obelisken Junge kriegen.
Am Himmel treiben die schneeweißen Nasen. Lange Haarbüschel hängen
von ihnen herab. Die mächtigen Marmorbrüste ziehen durch die Triumphbögen ein, ersteigen
die russischen Berge und verlieren sich in den Labyrinthen.
Die Formen der Kontinente werden in Blumenformen verwandelt. Europa
hat die Form der Lilie.
Die Quellen und Meere werden in riesige Kugeln aus Glas eingefasst und
rollen langsam in die geschickten Ebenen aus Spiegeln.
Die Berge werden in Eier verwandelt und mit glänzenden, duftenden Häuten
bespannt.
Die Gummipyramiden mit den Elfenbeinwangen springen seil
Die Menschen, Tiere und Pflanzen werden ungeachtet der menschlichen
Intelligenz und Boshaftigkeit zu Nebensachen, Einfalt und Spaßhaftigkeit
obsiegen in der Welt.

¹ drei kurze Texte zu drei Zeichnungen von Arp, publiziert in Le Surréalisme au Service de la Révolution (Paris), Nr. 6, 15. Mai 1933 (Anm.d.Übers.)

Aus dem Französischen von H. Becker

Hans bzw. Jean Arp war ein deutsch-französischer Maler, Grafiker, Bildhauer und Lyriker. (Anm.)